文章出自：The Strad
演奏时要保持你的高度一致。同时也要保证肩膀完全舒展开，肋骨和脊椎能自由运动。许多弦乐演奏者调整不好呼吸，这在很大程度上抑制了你发挥技巧，音乐自由也受到制约，自然也拉不出优美的音色 ——Mary McGovern，The Strad，1999 年 7 月。
拥有优美音色的先决条件是你曾在某个时间听过一个令你印象深刻的旋律。就像我们爱学别人说方言一样，我们也会想要仿照脑海中的记忆拉出类似优美的音色。
音色是驻扎在体内的。我们必须要有一个灵活可动，善于找平衡感的身体作为拉出优美音色的保证。——Tanya Carey，The Strad，2003 年 5 月。
弓在琴桥附近运动时，音量和音质都会发生变化。这是因为一个音符代表的不仅仅是一个单音，而是泛音列。除主音外的所有音都称为高泛音。主音控制音准，高泛音相对主音而言对音准影响十分微弱，不过音质确实由泛音的数量和强度控制的。
作为演奏者，因为乐器就在你的耳边，所以你听到的琴声与观众从远处听到的琴声是完全不同的。原理就是高泛音会随着距离增大而率先减弱，低泛音则相对传播的长久些。
弓在靠近琴桥附近时会比靠近指板时更能拉出清晰响彻的高泛音，在演奏者听来会很尖锐，但是对于有一定距离的观众，由于高泛音的减弱，琴声听起来便是圆润而甜美的。
有一个误区便是演奏者常认为自己耳中听到的琴声和几米之外观众听到的是一致的，所以他们拉出的圆润音色，自身听来圆润，实际上抵达观众耳边时弱化了不止一点。—— Simon Fischer，The Strad,，2005 年 9 月。
部分小提琴演奏者会有一个陋习，那便是起弓用力过猛，这完全是错误的方式，因为音色质量会严重受损。学生需谨记，压弦的力刚好使弦振动发音便好，切勿用大力。—— André La Tarche,，The Strad，1894 年 9 月。
小提琴唯一一个没有音质减弱，能发出响亮音色的部位，便是靠近琴桥的三分之一那部分弦。只要均匀控制压弦力道，我们就能毫不费力地拉出令人满意的音色。
振幅会向琴弦固定的地方减小「也就是向琴桥方向」，所以我们运弓时要靠向琴桥以安全施加弓压，因为该区域不会影响到琴弦振动。但是相对应的，你要做好对抗弓阻力的心理准备。
因此只能在琴桥附近拉出极强音。—— Emil Krall， The Strad ，1911 年 8 月。
每次拨弦后产生的鸣音便是共振。我每次都向学生强调音色不仅仅倚仗于你使琴发出声音的那一下，更多的神奇与美妙在于那之后的释放。
我平时会让我的学生通过拨任意一根空弦去感受它的阻力。因为着力于弦的瞬间就意味着你要去「对抗」这种阻力了。——Selma Gockcen， The Strad，2003 年 5 月。
常常训练手指的力度，并将这个力度传递给弓。即便是极弱音，手指力度不够也出不来清晰的音色。—— Carl Courvoisier，The Strad，1893 年 3 月。
揉弦也是对音色产生影响的因素之一。音量是由弓来控制，而音色的提升可以通过揉弦实现。所以学生要掌握揉弦的技巧，它的频率和跨度。—— Laurinel Owen， The Strad，2003 年 5 月。
音色的影响因素中，弓速、弓压、弓与琴桥间的距离是不可忽略的。弓速加快时压弦的力度也要适度增加。
距琴桥越近的地方，弦就越紧绷。所以此区域运弓也要加大力度。琴桥附近的弓速要和弓压成正比。—— Simon Fischer,，The Strad,，1997 年 7 月。
大家是花钱来看的演奏会，最起码要让他们听到琴声。—— Mstislav Rostropovich,，quoted in The Strad，2003 年 5 月。